打造具法國特色的博覽會 扮演巴黎文化生態的催化劑
余小蕙 / 巴黎採訪
國際藝術博覽會巨頭––巴塞爾藝術展(Art Basel)正式進軍巴黎,憑著「瑞士製造」的高規格、高效率,迅速成立一個22人的團隊,由現年40歲的克雷蒙.德雷彬(Clément Delépine) 領軍,以九個月的時間打造出首屆【藝+巴黎:由巴塞爾藝術展呈獻】 (Paris +, by Art Basel)。德雷彬具有豐富的畫廊和博覽會經驗,曾任職紐約和巴黎畫廊,並於六年前在巴黎創立了口碑甚佳、聚焦年輕畫廊和藝術家的「巴黎國際」(Paris International) 博覽會。《CANS當代藝術新聞》於展會開幕隔天在會場專訪了德雷彬。
![PARIS+ par Art Basel](https://cansarts.com/contemporary/wp-content/uploads/2022/11/Print_approx_21_x_14_cm_ABP22__Misc__Public_Interactions__PR__09._HiRes-e1668062333282.jpg)
首屆【藝+巴黎】已揭開帷幕,您認為巴塞爾藝術展是否贏得了賭注?
德雷彬:一點沒錯,因為我們不論從參展商或收藏家所得到的回饋都非常正面。首先,博覽會本身以破紀錄的速度組織建立,我們雖然延續了FIAC的結構,但所有的物流設備、展位規劃、燈光和標誌都是巴塞爾藝術展的視覺符號,並且很快組織和製作,其次,這次許多收藏家都是很久未在巴黎現身,他們的反應都認為,這屆博覽會的質量很高,畫廊展出的作品都很精彩;參展畫廊也為所帶來的許多精彩傑作找到了買主。因此,我認為這次的展會很成功。
請談談巴黎展會和巴塞爾藝術展總部在全球其他展會之間的關係?
德雷彬:巴塞爾藝術展集團擁有四個博覽會,地區團隊之間互相支持,例如這一次邁阿密團隊協助我們和畫廊的聯絡,巴塞爾團隊協助我們行銷和宣傳,巴黎團隊則專致發展【藝+巴黎】的地方特點,我們更多在發展和法國畫廊相關的計畫,推動法國畫廊和藝術家。關於【藝+巴黎:由巴塞爾藝術展呈獻】的敘事,一切專題內容、行銷、社交媒體的宣傳,都是由巴塞爾總部提供戰略建議與專業支持,和地方團隊不斷溝通、互動、協調而合力產生的。我們在各方面都力求和其他展會團隊互助合作。例如當香港政府取消入境強制性酒店隔離措施時(香港先前受到嚴格的隔離和防疫措施的嚴重影響),我們立即舉辦了一場午餐,幫助畫廊更加了解香港的現況,吸引他們參加明年香港的展會。四個博覽會之間是一種互通有無、互助合作的精神。
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您所謂的法國特點是什麼?
德雷彬:我們從一開始的野心就是打造具法國特色的博覽會,首先就是擁有一定數量法國畫廊。這次展會156家畫廊有61家畫廊在法國設有空間,換言之,38%的法國畫廊(這個比例比2020年FIAC少,但那屆因疫情影響,地方色彩太重;但比2019年FIAC多)。我們很小心不去犯下模仿巴塞爾、香港或邁阿密展會的錯誤。我認為博覽會的未來,在於與在地脈絡結合。以【藝+巴黎】為例,我們就得突顯出這是一項在法國舉行的博覽會。巴黎有著非常豐富的藝術圖景,我們的野心是扮演巴黎文化生態的催化劑,開展和時裝、設計、電影、音樂等不同範疇的品牌和產業之間的對話與交流,巴黎這座城市能允許我們朝這個方向發展,這將會是巴黎博覽會的特點。當然,要實現這個目標,需要一步步完成許多階段,今年因為只有九個月的時間,只能專注在博覽會展會本身,但明年會將觸角伸向其他藝術範疇。希望2024年重返大皇宮時,整個【藝+巴黎】的機器已全面開展和運作。
請問巴黎展會的市場地位?特別是巴黎展會和同在歐洲的巴塞爾展會相隔僅四個月,是否能夠與巴塞爾展會的市場有所區隔?
德雷彬:首先,十月中旬這個時間段並非我們所決定的,而是承襲先前FIAC的檔期。我認為,巴塞爾和巴黎展會相隔四個月,足以讓畫廊規劃出完全不同的展覽樣貌。此外,展場本身即非常不同,「臨時大皇宮」佔地較小,無法做「藝術無限」等項目,因此將大型雕塑和裝置移到戶外,在杜樂麗花園和凡登廣場展出,卻也別具特色。【藝+巴黎】最大的展位是64平方公尺,在邁阿密可能就是185平方公尺,這是兩個完全不同的尺度,和城市的關係也截然不同。
![PARIS+ par Art Basel Alicja Kwade](https://cansarts.com/contemporary/wp-content/uploads/2022/11/Print_approx_21_x_14_cm_ABP22__Sites__Public_Interactions__PR__Pl_HiRes-3-e1668059740810.jpg)
這次亞洲只有四家畫廊參加,您對開發亞洲市場有什麼想法?
德雷彬:這次中國畫廊因為中國嚴格的防疫和旅行限制而無法參加,許多中國藏家也是。有更多亞洲畫廊參加當然是我們所企盼的。巴塞爾藝術展香港展會明年就是成立十週年了,此外,巴塞爾藝術展也和日本東京藝術週及新加坡SEA Focus公司合作,這說明了巴塞爾藝術展對亞洲市場發展潛力的信心。我們很高興這次有許多亞洲藏家專程前來,包括台灣、香港、新加坡、韓國、日本、泰國的重要藏家,甚至 有一位中國藏家當天往返,就為了參加我們的VIP預展。
請談談和巴黎機構的合作?
德雷彬:我們從一開始就體現了與巴黎所有文化機構合作的開放態度,今年,除了延續和羅浮宮在杜樂麗花園和德拉庫瓦西博物館的合作,並首次發展和龐畢度中心MOVE舞蹈和行為藝術節,以及巴黎美院小教堂的合作。我們也和畫廊協會合作,在博覽會開幕前的星期天舉行「週日在畫廊」活動。巴黎所有博物館和藝術機構也都加入了我們的VIP項目。我們邀請了全球藝術圈舉足輕重的人物,包括美術館館長、策展人、收藏家、藝術贊助人等等,因此,博物館當然對我們的VIP感興趣。因此,我們能攜手合作,【藝+巴黎】博覽會帶來頂級畫廊、傑出藝術品,博物館推出精彩展覽––例如這次奧塞美術館的孟克(Edouard Munch)、龐畢度中心的尼爾(Alice Neel)、賈胡斯特(Gérard Garouste)––這將是一個雙贏的局面。
![PARIS+ par Art Basel 楊詰蒼十一日談](https://cansarts.com/contemporary/wp-content/uploads/2022/11/Exposition-Carte-Blanche-12-e1668060097824.jpg)