鄭乃銘：屏東位於臺灣西南部最南端，也是臺灣西部南北最狹長的縣份，基礎上；屏東的人文特質是？

吳明榮：臺灣屏東北與高雄市為界、東遇北大武山則與臺東縣為鄰，地處熱帶，多數的人一想到屏東，很自然就浮上它是一個農業縣；那是因為早一開始在國土計劃上，屏東就被劃分到是以農業為發展重點，因此想到屏東自然就會直接想到屏東是個農業縣。再來，接著又會想到墾丁；屏東在旅遊文化的海內外馳名，但墾丁屬墾管處負責，我就不需要特別著墨了。除了這些地理環境所形成的特質之外，屏東的文化底蘊更是相當深厚。它的原住民文化、客家(六堆)文化，甚至屏東的眷村文化，還有，你可能還記得出生屏東恆春的陳達(1906-1981)抱著月琴唱著《思想起》的熟悉身影與歌聲吧？對！民謠，也可說是與屏東有相當深的淵源。再者，屏東出身的文化人，也相當有數量，且十分有名氣的。屏東的原住民文化，也需要跟你再說明一下。在閩南人從福建遷移到屏東之前，屏東平原是平埔族西拉雅族的分支馬卡道族的活動範圍，大武山則有排灣族與魯凱族。因此，原住民文化在屏東的發展有相當深厚基礎。長期以來，我們所收藏的原住民藝術、文物，還有藝術家以屏東這個環境為主的繪畫作品⋯，這些都是豐富我們屏東美展及深化這美展的基石。

鄭乃銘：但，您似乎覺得屏東在發展文化的這個議題上，還有很大的空間，是嗎？

吳明榮：是！我是2018年3月16日上任，這個之前；曾經擔任臺南藍晒圖文創園區執行長、奇美集團樹谷園區行銷創意總監。在那個時間點，屏東除了剛剛我講的那些環境特色、人文特質之外，但是，對於一座城市來說，文化發展是相當重要的一環，可是屏東連一座博物館都沒有！甚至像樣的表演廳、圖書館的標準都還很遠。如果，屏東要在文化建設上能有所作為，顯見的是屏東所需要的文化基礎設施得要強化。屏東過去有個表演廳，嚴格上那應該不能說是個專業演出空間，實際上是學校的一個禮堂。匪夷所思的是這個禮堂後面的座椅竟然比前排低！你就能想像，如果舞台上有演出，後排的觀眾是根本看不到舞台任何演出。觀眾如果要看到舞台的動靜，一定要事先跟管理員借三個墊子墊高位置才能如願看到演出。想想，如果屏東連一個像樣的表演廳都沒有，那又有何誘因能邀請出色的表演團體願意來到屏東呢？

我常這樣說，一定要有場域，才能展開所有的運作機能。

值得稱幸的是潘縣長對於屏東的文化建置相當支持，也非常重視，這無疑讓文化處在構思屏東文化的大未來上有了最佳的後盾。

鄭乃銘：我聽說，您先從盤整老建築著手的？

吳明榮：哈哈哈，是呀！如果要讓文化發展有長遠未來，那麼既然基礎建設不夠豐富，就得建置/填實這些不同的文化根據地。我們就先從整理文化場域並建置場域著手。

鄭乃銘：那，先來談談屏東美術館，好嗎？先說，我基本上是一位很喜歡所有舊建築被改成文化用途的人。尤其，美術館是舊建築比起新建；更加吸引我。

吳明榮：是喔！那你應該比我還了解屏東美術館的歷史了呀！美術館的前身是屏東市公所辦公廳，那是1953年老建築。2005年的時候，市公所遷出。2006年屏東縣政府文化局就向市公所提出借用，當時就立意要作為美術館用途。2007年當時的文建會就給予縣府補助，屏美館於焉誕生。2012年租約期滿，改隸屏東市公所，這也就是說；屏美館成為鄉鎮市公所級別的美術館。2013年，美術館又進行修整之後重新開館。你去過屏美館，我想；以你到過那麼多國內外的美術館，應該也會察覺現有的美術館還是量體不夠，它的空間並沒有合適足以作為典藏庫的地方，我們有3千多件的典藏品；都暫時寄放在科工館。如果屏東未來要建構更緊密文化大未來，屏東美術館就得要面對基地夠不夠、設施夠不夠完善的現實問題。

但我可以告訴你，屏美館未來的新座標是位於過去的屏東菸廠區；也就是我們所稱的大博物館園區裡。未來，新的屏東美術館會是現在的5倍大，預計明年底將會落成。

至於，現有的屏美館是否會予以保留？也是作為美術館不同展覽用途呢？都還未定案，都會再仔細的評估與研究。

鄭乃銘：今天最大的目的，也就是要請處長介紹一下擘畫中大博物館園區計劃。這聽起來就應該是個龐大的工程。它的內容又有哪些呢？

吳明榮：屏東是臺灣過去四大菸葉種植中心之一，你可以想見，當菸葉種植已成為過去，那昔日為了因應菸葉種植之後的加工廠區，自然也因為階段性經濟角色已經完結，而勢必走入歷史。但是，你可以想見當初菸廠就含括20幾棟，每一棟都是那種挑高的大廠房、大倉庫，每層的坪數都過百。假如，這樣的歷史建物荒廢不用，不也是可惜嗎？更何況這些老建物，可都是屏東歷史的載體呀！

我們想到的是，屏東不僅僅需要一個博物館，屏東需要的是一個博物館群。

原因在於，屏東可以從現有的人文脈絡中，逐一歸納出可以單獨發展出來的特色博物館，例如；客家博物館、原住民博物館，甚至乘載著屏東經濟發展重要段落的菸葉種植；都能成為菸葉博物館以記錄屏東經濟發展的重要歷史。再加上，將屏美館遷至這個園區，也能將美術館的典藏庫房放到裡面通盤作為建設考量，讓美術館的機能更豐富、更充實。

這些舊的廠房給了我們對於屏東文化建設有了更多的想像空間，也讓我們想賦予這個廠區能夠孵化成為文化基地、活用這個具有時間感的基地。

我們以「再造歷史現場計劃」跟文化部申請經費，以逐續逐棟方式先進行修繕，慢慢地將博物館群的概念落實化。

目前我們規劃妥當的方案：菸葉博物館將會採取數位化來與大家見面。過去，菸廠所需要使用到的大型機具，都能成為見證歷史的象徵，而我們就在這樣的情境空間裡，將屏東過去種植菸葉的那段歷史以數位化呈現，也等於讓來到這個園區的觀眾，得以了解屏東的經濟發展歷史。另外，原住民博物館、客家文物博物館，都會在這園區有自己的單獨場域。以後將會以屏東縣美術館為定名的屏美館，將會有單獨一個大棟，美術館既定的展覽空間之外，會有典藏庫、也會規劃常設展，而博物館美術科的辦公室也會設在裡頭。規劃中，也會有特展區。這個特展區主要有三大功能，數位科技展示，這個特展區塊會以五感沉浸式來作為表現，內容則會是以屏東元素來作基礎設想，觀眾進入這特展區，我們要觀眾打開五感-視覺、嗅覺、味覺、聽覺、觸覺；立即就能感受到屏東地理環境所帶出的近距離真實感受。另外，也計劃有故宮文化山水的特展區⋯。

要特別提到的一點則是，我們會在這個博物館群裡設有兒童博物館。兒童博物館，當然現在許多美術館建構都會被列入增設，可是，屏東規劃的兒童博物館卻要走「運動」主題！你很驚訝吧？屏東有山有水，它的旅遊休閒概念海內外都相當知名。如果屏東的大博物館園區裡面的兒童博物館，只是一般我們可以想見的兒童博物館內容，那如何能夠與屏東的地理環境相互輝映？又如何能托顯出這個針對兒童為設想的博物館與眾不同呢？我們將主軸定在運動的核心裡，除了含括登山、潛水、棒球、三鐵⋯等等環節之餘，我們從運動這個定點就能延伸出對人體的認識與理解，運動所帶起的肌肉、體態、健康⋯等等的強化；也等於點出運動醫學的重要性。所謂生命課題，在這個兒童博物館當中，我們希望給予的是另一個更嚴肅但也相對日常的重要課題。

整體來講，這博物館園區的對面就是屏東新的演藝廳，從這樣的設施來看，你應該不難想像這個區塊就是未來屏東的文化基地所在。不瞞你說，面對屏東的大博物館園區的開發，文化處在每個環節考量都充分加入營運端的所有內容。就像在一開始談的時候，你所講的；現在城市競比的不僅是文化特質與內容，更重要還在於城市本身的行銷。

鄭乃銘：我有看到進入廠區的戶外空間，棚架的用途，好像也是您們另外一個亮點，對嗎？

吳明榮：對！沒有錯。在我們規劃中，要開始進入每個大棟的空間之前，會先讓大家好像通過一個廊道，這個廊道我們想讓大家能先體驗到屏東這個熱帶地區各式植物茂密生長模樣。也就是說，這個擘劃中的屏東大博物館園區，要先讓每一位來到這裡的人，先通過濃鬱的植物廊道，才開始進入每個性格不同的博物館。我們要善盡能夠介紹、凸顯屏東環境的各式條件，有一個更不同感受屏東的方式。

鄭乃銘：屏東在面對整體文化建設的概念上，活用舊建築賦予新丰采，這同時也等於在為屏東的歷史作重新的爬梳，讓不同年齡層的人，無論是生活在屏東或到這裡來玩，都可以對屏東有更新的認識。文化處所呈現的創意大噴發，在如何讓屏東眷村文化既擁有歷史又有了新創格局，更是令我印象深刻。處長，能否談談勝利星村創意生活園區呢？

吳明榮：哈哈，我們第一次聊的時候，我有跟你提到屏東的眷村文化，也提到勝利星村。這次你再來；自然要讓你親自感受一下這個地方。

你一定對勝利「星」村的「星」感到好奇，為何是用這個字？簡單來講，在國民政府接收後，全盛時期；這裡曾一度有30位將軍居住在此。所以，「星」這個字就意有所指，也頗有『承將軍居住之地之先，啟培養明日之星之後』的概念。另外，勝利星村的結構應該也與你印象中的眷村格局不同。它都有自己庭院、串接的巷弄寬度也很寬敞。那是因為屏東最早在1920年有個飛行場，1927年日本陸軍飛行第八聯隊進駐到屏東，1936年則擴編為第三飛行團，1942年更有航空維修之廠的設置，為了安置軍方人員與家眷，在飛行場附近就興建許多官舍，而這些官舍都是傳統日式建築，當時日軍為了考量臺灣特殊的氣候，在建材、屋體結構與方位上，都相當貼應臺灣的環境。

勝利星村主要是以崇仁新村與勝利新村為範圍，總體面積約5.9公頃，內有69棟房舍，落成時間分別在1928年及1936年。2007年被指定為歷史建物而得以保存下來。

這個地方目前被規劃為文創園區，充分利用歷史現場，注入在地文化的活用與新創產業的運營。生活的、文學的、表演藝術⋯，都能夠在這裡被發現到。對城市歷史特別有興趣的人，也能在勝利星村找到孫立人將軍行館、將軍之屋⋯。我們大量保留了這個眷村的老樹、屋舍主體結構、地面防空洞⋯，這種讓歷史就在身邊的感受，何嘗不也是屏東文化的特殊人文景觀。

當然，屏東眷村也不僅於勝利星村，我們也陸續都在整理當中。計劃中，也希望讓藝術的用途，也能為眷村文化再添新氣象。

鄭乃銘：我保留了最後一道問題，雖然是美術的題外話，但仍是緊扣在城市整體文化建設的一環，一定要讓處長來談談；也就是目前被譽為全臺灣唯一設置在森林中的圖書館-屏東總圖。圖書館，一直被眾多國際城市比喻為一個城市的腎臟-知識生活的腎臟。屏東總圖是怎樣經歷過「變身」的呢？

吳明榮：屏東總圖的前身是縣立文化中心；裡頭則設有圖書館，它也是30年的老建築；是在1983年開館的。占地5公頃的縣立圖書館經過2年的改建，在2020年8月28日以今天你所看到的模樣重新對外開館，並且定名為屏東縣立圖書館總館；簡稱屏東總圖。它是由張瑪龍陳玉霖聯合建築師事務所規劃的。主體建築被群樹環繞，再加上大片的透明玻璃與外面的群樹能產生借景功能，使得它獲得最好森林圖書館、森林中的圖書館⋯等等稱謂。

屏東總圖讓閱讀成為一種享受；一種置身於美好環境的享受。而在這建築裡，也在四樓設有文學館，特殊點更在於文學館裡有個30年以上的石板屋，歷史、文學、知識；在屏東總圖都能成為一種不一樣的閱讀經驗。有個階梯型的小演講廳。有AIT高雄特別為屏東總圖規畫與提供的閱覽區。

文化；在屏東不是被束之高閣或放在玻璃櫃裡，是活在生活裡。