原來，安置在101電梯內部動輒1公里、2公里長鋼索，基於安全顧慮每每6、7年就得更換一次，但這些沉甸甸的鋼索退役下來，也只能賣給回收廠，似乎也談不上再生的機能。康木祥首次面對一個截然不同的材料，鋼索；表面冷漠、內在卻有著十足的韌性，這似乎很能拿來做為塑型的條件。他首先請更生人來洗去退役鋼索身上厚厚的油，接著溝思妥當作品的形制，在內部先做好骨架，一件作品最好就是一次性採用一整條鋼索來完成，折彎曲直過程所需要的焊接，都必須從鋼索的內部來做焊接。原因是，假如焊接是從鋼索外部，就會將鋼索表層給燒熔、燒斷。而焊接之後，必須要把握時間來進行作品形身的鍛造，否則；鋼索回復到本來的冰冷，那是斷然不可能塑造成形的。

對康木祥來說，以鋼索為材料所完成的鋼塑創作，每一個環節似乎都意味著一股新生與蛻變。除役的鋼索有了轉生、更生人擔任最關鍵第一階工作，技術團隊跟時間賽跑的塑形，而他也因為面對這項新素材；徹底翻轉過往的創作模式，進而打開自己創作的廣度與海外巡展的眾多讚譽和肯定。鋼索，是個介面，最重要的是他以自己為藍本，證驗出人活著過的不該只是心情，而是活的心態。即便是素材如鋼索、即便是要面對新生的更生人；亦都如此。

藝術，在此時；不單只是作品，也是故事。

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