3/19，台北市立美術館推出由白雪蘭、方美晶、高子衿所共同策劃的【掘光而行：洪瑞麟】，同天；嘉義市立美術館則有另一項重量級展覽-【人‧間-陳澄波與畫都】。洪瑞麟(1912-1996)、陳澄波(1895-1947)，在相同時代區塊，卻曲折出各自時代運命的台灣前輩藝術家，他們的名字等同於藝術的同義詞。兩人都擁有顆慈悲、剔透、溫暖的心，擅長觀察土地家園的人與物，畫筆樸拙酣暢卻情感細膩，生命的厚度；屢屢因為心底的善，進而讓畫面溢出了光芒，這樣的光澤源自於藝術家的教養；教養，這簡單兩字，早就難在現今藝術表現找得到。《當代藝術新聞》邀請策展人與美術館長針對這兩個展覽，各自選出必賞的亮點作品，讓今年春季的台灣因為洪瑞麟、陳澄波的藝術，更顯出人間掘光而行追逐的璀璨。
—-編按
文圖 / 臺北市立美術館
私人收藏 圖像由臺北市立美術館及家屬洪鈞雄提供
〈朝粧〉是畫元隆茶行老闆娘侄女丁韻琴坐在圓板凳上，花臺上放置了鏡子，為坐在有靠背扶手的木椅上的洪儷仙梳頭髮的情景。兩人之後有一張蓆面的羅漢床，全然是閩南式傢俱。兩位少女身穿紅綠互補色夏天居家衣服，背後有白底藍條紋的帘幕，和六角形紅地磚，幾何線條和明亮的用色，簡潔有力。
本件作品入選第十二屆春陽會展，在春陽會展圖錄文獻中畫名使用〈朝粧〉，在許多文獻資料中所看到的〈朝妝〉是使用了異體字，實為同一件作品，第十二屆春陽會展圖錄也將在本次展覽中和作品一起展出。
臺北市立美術館典藏 圖像由臺北市立美術館及家屬洪鈞雄提供
畫中四位礦工都幾乎赤裸全身穿丁字褲而已，他們在黑暗的坑內，他們都朝狹小黑暗的煤巷注視著，並沒有掘進或採煤的大動作，或許他們在等待土石爆破後才要向前掘進，或許在等待臺車接他們出坑。洪瑞麟以反覆的筆觸鈎畫他們強勁結實的人體，如同他所說的，在坑內他看到的就是米開朗基羅所描繪的模特兒，坑內就是他的畫室。這件作品以罕見的藍色、紫色來表現坑木，以烘托出暖色調的人體。
私人收藏 圖像由臺北市立美術館及家屬洪鈞雄提供
1937年底洪瑞麟來到山形縣楯岡（今村山市），拜訪摯友細梅久彌，山形縣位於本州東北地區，近日本海側，以豪雪著稱，是日劇《阿信》故事與取景之地。洪瑞麟在細梅家住了一個多月，完成四大本速寫作品，與數幅雪景油畫。當中〈山形市集〉描寫冰天雪地遼闊的大地上，才經歷數年飢饉，收成很差的農民，披著毛氈瑟縮地坐著等待交易，他們堅定的量感像是天地間不朽的雕像。洪瑞麟為他們生存的毅力所感動，他體悟卑微的勞動農民，有著高貴的人性尊嚴。
私人收藏 圖像由臺北市立美術館及家屬洪鈞雄提供
洪瑞麟以〈礦工頌〉命名的作品共有四件，是將一張張礦工速寫以連環敘述的方式，呈現坑內採煤的流程，或各個煤巷採煤面的情景組合成一件作品。它的構圖就像地底的煤層，一層一層往上疊，當中穿插彎曲的軌道或一列臺車。〈礦工頌〉不是在坑內的現場描繪，而是理性的組合，因此被視為是礦工畫的另一種形式，有綜合、總結的意涵。
白省三收藏 圖像由臺北市立美術館及家屬洪鈞雄提供
位於臺灣東北角的鼻頭漁村，是洪瑞麟岳母的故鄉，這裡有許多親戚。他翻過瑞芳的山嶺可以到達瑞濱，再沿海岸行走就可抵達，只是四、五十年代靠步行需好幾個小時才能抵達，但海崖與海蝕平臺等特殊地形獨具特色、是他寫生最佳的題材。洪瑞麟和家人每當到此拜訪親戚，他喜歡描寫古樸的民宅，而漁船滿載漁獲歸來的喜悅，更觸動感性的他，因此他在不同年代於鼻頭漁村畫下許多作品。