她締造現在藝術家新定義
術業有專攻也帶起良性社會風氣

2024年12月21日北京798藝術園區，一早溫度已經來到了零下2度，北京誠品畫廊排隊的人龍完全看不到盡頭，這個超乎尋常的人龍，引來798管理高層的注意！原來，這看不見盡頭、且秩序極端良好、情緒異常安靜的人龍，竟然是為了要看誠品畫廊當天開展的【曲家瑞個展】！超過1000人次的年輕觀眾，首先排一個多小時的隊買票，接著再排一個多小時的隊等待曲家瑞簽名。可是，現場沒有一絲焦慮、不耐或騷動，知名藝術家劉小東目睹當天盛況說「排隊都是年輕人，年輕人喜愛藝術就是一件好事」。最令人驚喜的還在於798的總經理，在瞭解這長長隊伍所顯示的意義之後，主動在微信幫誠品畫廊擔任起推廣工作，排隊等著進場的照片旋即躍上熱搜，並且，還大大恭喜誠品畫廊與曲家瑞展覽的成功。

「CANS 亞洲當代藝術之最」2024年已進入第18屆，「明日之星」這個項目也第一次出現歷史性變革，首度選出跨越年輕世代、但深具被期待、被稱為最被低估的亞洲藝術家－曲家瑞(1963-)。

評委們取得的共識決在於曲家瑞的藝術毋容被置疑，她有比一般亞州藝術家更完整與結實的學院素養（編按：曲家瑞是美國哥倫比亞大學藝術研究所碩士、之前她在Cooper Union柯柏聯盟學院藝術學系的老師是漢斯‧哈同，長達8年接受紮實藝術教育訓練）。評委們咸認為，曲家瑞徹底打破傳統對藝術家的講究，也就是藝術家必須離群索居以維持個人藝術量能與智能。但曲家瑞卻在自己本科專精之外，被看到多了一層社會責任，這層社會責任並非鼓吹意識形態也非宣揚泛政治意識，而是一份溫度；一份對年輕世代傳遞更多溫暖與鼓勵。她善用自己的社群平台與年輕族群溝通、建立正向觀念，藝術；在這過程是個媒介，卻也成為跨世代的文化價值，這是亞洲藝術家到目前沒有一個人做到的。

曲家瑞在北京誠品畫廊的個展，是她個人首度在北京的展覽。近作與階段性代表作皆含括在展覽內容中，自畫像；依舊是她主要的訴求。但所不同的是，曲家瑞自我定義下的自畫像，不單單只是畫個人自己；也含括了她生活周遭接觸的人。以肖像的基礎概念，來作為寫真自己與從別人身上映射自己以作為某種心理層次的挖掘與檢視，這樣的方式，通過她自己獨特的筆觸和語法，讓人能從作品裡讀出；眼前的作品是曲家瑞的自畫像，也可以是觀眾自己某個階段的自我映照。

這位相當在意社群媒體經營的藝術家，保守估計她的粉絲跨域就達到560幾萬人。她擅長傾聽也鼓勵年輕的粉絲要懂得愛自己。因為，只有先愛自己，才能更懂得去面對加諸在自己身上的種種已知與未知。這極為簡單的道理，曲家瑞也印證在自己身上。2018年她遭遇到種種不順遂，可是，她一直執悟畫畫這件事，要一直做下去。對自己認為是對的選擇，能夠堅持下去，自然也能為自己畫出專屬的圖景。

亞洲當代藝術之最的年度各項競賽，在選薦出年度出色的藝術人同時，藉由這次曲家瑞給予的功課，讓評委們也重新有了新的體認：在專業出色表現之外，藝術人的所發生的社會漣漪效應；放大一點來說是產生的社會責任，也是該受到正視。曲家瑞，不僅僅只是年度「明日之星」，也會是始終的藝術家明星。

評委其它入選名單

• 煙囪(1983-)｜星空間 北京
• 鐵木爾斯琴(1984-)｜魔金石空間 北京
• 冷廣敏(1986-)｜當代唐人藝術中心 北京
• 譚永勍(1990-)｜蜂巢當代藝術中心 上海
• 童昆鳥(1990-)｜藍岸畫廊 深圳
• 花季琳(1991-)｜異雲書屋 台北
• 張移北(1992-｜Longlati 上海
• 蔡堅(1993-)｜沒頂畫廊 上海

2024「年度明日之星」這個項目競爭夙來激烈，對新生代藝術創作者而言，這個提名就如同是年度新人獎；因為一個人只有一次機會能夠當個新人，過了；也就是另外一個江湖了。在2024年的這個入圍提名當中，評委在考量獲選的藝術家，會以藝術家在這個年度的活躍情況為參酌之一。再者，則會考量到藝術家是否在該年度呈現完整的個展。

在進入討論階段，有煙囪、曲家瑞與花季琳、張移北與鐵木爾斯琴，5位藝術家的作品風格各有特色，其中；鐵木爾斯琴與張移北的立體創作在競爭上呈現伯仲之間；絲毫沒有太大差距足以拉開。煙囪的作品，則因為已經先奪下畫廊最佳展覽頭銜，很自然就先被評委列為暫不再考慮。最後，只剩下花季琳與曲家瑞的對峙。兩位藝術家的作品實在屬性太不相近，要計較出孰勝孰下，的確是相當難以抉擇的。後來，評委提出藝術家除了創作之餘的另外一層附加社會意義，確實為曲家瑞在創作之外往上疊加了分數，也因此推翻這個獎項長達數十年的傳統考核標準，從多元化角度來思考藝術家是否也能具有不同社會角色？進而由曲家瑞出線拿下這年度獎項。不過，評委對於花季琳的肯定相當高，一致認為這位藝術家確實是去年臺灣相當出色的唯一代表，她所展現的藝術氣質與內蘊遠遠超過其他同年齡段藝術家，相當值得被期待。