最受到信賴的策展人
情感豐厚善於抽絲剝繭

2023年最佳策展人是世代對決，但也可以看出一個最有趣的現象，資深策展人在去年選擇的藝術內容，竟然都很平均傾向對於較時代節奏的藝術類項，例如：長谷川祐子之於【數位轉型星球：走向下一個介面】、南條史生之於【大卷伸嗣：靈韶之光】、黑澤浩美之於【亞歷克斯‧達‧科特：新鮮地獄】，策展界的新秀選擇的卻是知名度與藝術皆相對已成熟的藝術家來作為探討。例如：李佳之於【張曉剛：蜉蝣】、崔燦燦之於【毛焰個展】。另外，對於環境、生存議題的探討，在去年北雙與上雙都出現相當對接性的共情效應。只是，雙年展這個項目已經在國際藝術生態嚴重退燒，所謂雙年展的冠冕著實褪色太多，即便雙年展名頭還在，卻相對已經流失了被討論與注意可能。

在2023年的策展人競爭當中，比較特殊是在於去年備受肯定與稱讚東京藝術周，它的創辦人/總監蜷川敦子在巴塞爾團隊的加持下，展現相當靈活串聯與協調能力，多如繁星的衛星展更是質地相當高，這一回首度被提名，證明她的實力是被看到的。

最後出線的年度最佳策展人是極度優秀且受到藝術界信賴的崔燦燦。評委對他的評價是「他細膩與溫暖的情感，往往帶出展覽柔軟的溫度，總是能夠挖掘出藝術家最底層一面，通過藝術；讓我們看到也重新認識不僅僅是藝術家，還有策展人梳理藝術的高超層次，層層分明、層層動人」。

在【游牧在南方：河流、隧道、濕熱、星群】展覽，崔燦燦以不同切口也是不同知識系統來作為引，將南方的文化處境，以環境、城鄉、人與面對的未來，逐一剖視也逐一去探索相互牽絆。在【毛焰個展】他則把作品視為一種證據鏈，在這個鏈接上，藝術家的工作方式穩然化為一記說帖，主題貫穿明確立體，而身為觀眾的你我，就在這樣的作品徘徊，像置身於一個圓圈，相互牽動又一氣呵成；卻也體察不出起終。這兩個截然不同屬性的展覽，崔燦燦書寫來絲毫不拗口，內蘊深厚有本，進行得流暢且鋪陳技巧卓越。

當一位策展人，崔燦燦擅長從大量的閱讀來梳理出藝術家的「流程」，這所謂「流程」裡面，最吸引崔燦燦留意的環節不是在於藝術家曾有過的榮耀、痛苦、成功或失敗；而是藝術家在面對自己孤轉(自轉)時的階段。如果策展人能夠從爬梳的過程去理出這個細節，就能與藝術家建立起共情的同理，相對也能從這樣的時間所留下的創作，可以看到藝術家的不同，也對照出藝術家當時與時代的關係，時間；也就能在當中緩緩流盪出來。崔燦燦把策展人視為是發動者、實踐者，通過個展、專題展的不同規格，洞悉了作品背後的文化處境，這也等於是藉由展覽將文化作為引信，拉曳出小河涓涓或長江萬里。

評委入選名單

崔燦燦 / 游牧在南方：河流、隧道、濕熱、星群 / 坪山美術館、毛焰個展/松美術館
李佳 / 張曉剛：蜉蝣/龍美術館西岸館、浮鄉手信 / 海上世界文化藝術中心 1979畫廊
長谷川祐子 / 數位轉型星球：走向下一個介面 / 金澤21世紀美術館
黑澤浩美 / 亞歷克斯‧達‧科特：新鮮地獄/金澤21世紀美術館
逢坂惠理子 / 蔡國強個展 宇宙遊-從「原初火球」出發 / 東京國立新美術館
蜷川敦子 / 東京藝術周創辦人、總監
安東‧維克多 / 宇宙電影-第十四屆上海雙年展 / 上海當代藝術博物館
周安曼、莉姆‧夏迪德、穆柏安 / 小世界-第13屆台北雙年展 / 臺北市立美術館