在畫廊產業，極少數畫廊是所謂零負評。可是，來自日本的大田秀則；可真是那很少的極少數裡面的一位。值得一提的是，他還被盛讚是亞洲的里奧‧卡斯特里(Leo Castelli 1907-1999)！

大田秀則畫廊創設於1994年，大田先生在創立自己的畫廊之前，服務於日本富士電視台所設置的畫廊。外界應當都深知大田秀則是草間彌生藝術的最重要推手。可是，未必都知道大田先生與草間彌生的緣分是如何發生的。原來，大田先生在富士電視台的畫廊工作時期，草間彌生就曾經在富士電視台的畫廊舉行過展覽，當時；負責草間彌生事務的同事離職，大田先生竟然毫無遲疑就接下負責草間彌生事務性工作。這在當年的確是相當驚心動魄的一件事。因為，草間彌生在1973年從紐約回到日本，儘管草間彌生在紐約擁有極高的知名度與對她藝術的肯定。問題是，那個時期的日本社會對草間彌生的人與藝術還是持有相當保留態度，尤其對女性藝術家更是很難接受。她被冠上離經叛道、她甚至也住進醫院過，而且草間彌生還是一位相當堅毅的人，對於向來男權至上的日本傳統社會，再加上傳統日本畫廊業又以男性為主理，並不那麼接受草間彌生所代表的種種。可是，大田先生從那個時間開始，到他以1000美元創設自己的畫廊之後，一直到現在，草間彌生始終沒有離開過大田秀則畫廊，也等於說；她與大田先生的緣分從富士電視台所屬畫廊開始，這兩位年齡差距30歲的跨世代友誼，堪稱是藝術界的「伯牙與鍾子期」。

具有專業素養、對藝術家的耐心、客戶含金量超級整齊，但為人又極為謙虛，可說是大田先生被畫廊界最誇獎的眾多原因。因為有耐心、因為非常大方給挖掘出的藝術家機會，他相對也就很保護藝術家。生性謹慎保守的大田先生，慎選他的收藏家客戶，用意不外是希望自己欣賞的藝術家能夠交給值得信任的藏家，而不是因為對方有錢；就能輕易買得到畫廊負責人的信任、就能任性把藝術家託付給對方。大田先生這個處事原則，無論是在日本、上海、新加坡，也普遍贏得肯定。

本身就是位收藏家的大田先生，亞洲藝術家作品始終是他個人收藏的核心內容，甚至這些藝術品都將放到計劃落成的PAN沖繩（暫定）。大田先生超越一般畫廊很大的不同點更在於，大田秀則畫廊一直以推廣亞洲藝術家作品為重心，也未曾因市場或潮流、藏家要求，就輕易改變初心。也因此，從畫廊到自己收藏，他也始終貫徹這個精神，這樣的精神更貼近於一種信仰，一如Leo Castelli是戰後美國藝術的重要奠基者一樣，大田先生也將對亞洲藝術家推展視為自己職志，堅定相信；進而努力去創造亞洲藝術的影響力。