誠品畫廊到北京，似乎承載著外界諸多問號，在眾多狐疑、不解的因素背後，趙琍篤定在3月8日開幕的媒體記者發布會，毫不掩藏直剖疑問。她是這麼說的：「2019年劉小東建議『誠品』應該到北京來的。如果真要嚴格說，我真正動過念想要『誠品畫廊』走出來是在2018年」。

「2017年吳先生過世(註：誠品集團創辦人吳清友先生)。畫廊從敦南搬到信義誠品，我曾經在那個時間跟你聊過，信義誠品的畫廊新空間太大，對於當時合作的藝術家來講，尤其是臺灣的藝術家，如此龐大的空間真的很難掌控。在那個時候我真正想過畫廊應當一分為二。所謂二，是在台北呢？香港？抑或是在北京？那個時候我並沒有想得太清楚，直覺告訴自己，畫廊應該有個新的空間」。

「所以，誠品畫廊從信義誠品再搬到誠品松菸，空間就比較貼合我認為應該適中即可的心念」。「吳小姐講得沒有錯，藝術在那裡？藝術家在那裡？誠品畫廊就應該在那裡。我們始終是想要更靠近藝術家。既然動了念，我們就在2018年就動身來到北京798看場地。至於，為何選擇北京？北京，早已經是藝術的重點城市，它也是個國際城市，它面對國際藝術圈的各式流變，但也相對在這個城市激盪、產生著更多的角力和競爭，為什麼不來北京呢？」 「我記得那個時候，798物業對我們有意來北京非常歡迎，很積極幫我們物色合適空間，其中就有三個空間提供選擇，現在所在的這個位置，就是其中之一。它是1954年建的，當初建的功能並非作為廠房，有點像是行政辦公室用途，它的挑高就沒有廠區來得高。當時，我們就選中這個地方。2019年正式談妥、也簽了約。2020年疫情爆發，封城三年，因此就停頓在2019年！只是，冥冥中誠品畫廊就注定要走這麼一遭。2023年初，我們重啟這個被疫情喊停的計劃，然後發現798物業始終恪守著當初雙方簽定的合約；始終等待著我們進來」。「我真心想跟你說的是，停頓；不是一件壞事。有時候，停頓是讓自己有個機會暫停、沉澱、整理，然後更確定了自己所念與所想，還有所要。所以2024年春天，誠品畫廊來到了北京，實踐自己跟藝術、跟藝術家的承諾，讓畫廊能夠更貼近藝術發生與藝術家」。

趙琍又說「我很喜歡你形容誠品畫廊：35年來誠品畫廊始終不是站在浪尖上。對！我們一直都不屬於站在浪尖上的畫廊，你跟吳先生熟，你很清楚他的人。35年誠品畫廊一直就是誠實對自己所選擇的藝術與藝術家，這份堅信我們還是帶到北京，就如同誠品畫廊北京798空間保留著台北的特質與審美觀，潔淨且還給作品說話的空間。我們沒有太多的附加設計，反倒減量的讓空間能與藝術作品產生對話」。「之前，我們合作的藝術家都落在60-70年間，之後；我們則會更放到80年代這個段落。但我必須承認，我不是那種很急切想要將新生藝術家就推到檯上的人。我認為，藝術需要時間去歷練，即便是藝術家本身。當藝術過度快速發生，就好像這個世界一樣，容易讓人失望，藝術也會讓人失望的。因此，我很喜歡藝術是能夠讓人產生從容、餘裕的空間；那種耐賞的空間。資深畫廊，嚴格說並非只是從時間刻度來丈量，它更應該被關注的是畫廊本身所透露出來的質感；一種細緻、緩速、不易被快速消費的內容」。「我的計劃是，每一年有一位中國藝術家、臺灣藝術家各自在台北、北京舉行展覽；今年年底，我們就要把曲家瑞介紹到北京」。

除了80後的中國藝術家之外，趙琍也提到「我還有另外個想法，落點會是鎖定在中國老輩藝術家這個環節。我是這樣想，應該還是有一些值得我們再去認識的中國老輩藝術家，也許他們還沒有被外界給挖掘認識。我對這個環節有相當大興趣，也希望能在畫廊角色上，可以能為這一塊盡份力，或許可以說是誠品畫廊北京更在地化著力之處」。趙琍透露「四月已經好多年沒有到臺灣的劉小東也會有臺灣行，主要目的是要參與臺灣宗教盛會大甲媽祖遶境，劉小東將會以繪畫的形式來記錄這個宗教盛典」。「由於今年誠品畫廊北京的開幕，今年我們都不會參加任何的藝術博覽會，要將整個重心都落在好好把誠品畫廊北京這一步踩得更穩」。

劉小東在北京告訴我「對外界來說，懷疑或不解的態度來看誠品畫廊北京選擇這個時間落腳，畢竟，此刻經濟大環境不好，798幾家國際畫廊也都離開。但是，此刻來，有何不好呢？假如早一點來，外界又會說誠品畫廊來收割、是來撈錢。現在來，不正好是時候嗎？選擇一個環境已經趨靜的時間，好好來做事，也能夠讓人好好來看待『誠品』如何做事。我認為，現在正是最好的時候」。 這話，說得著實令人動容。

當整體環境都流行一個制化的畫廊格局時、當整個環境態勢都流行鼓譟單一面向的藝術流行時，誠品畫廊北京的動，似乎更顯得別具意義。因為，這個動，既非躁動也非鼓動，而是展現一個立定準備跳遠的動作、一種跟時間相處、跟藝術相處、跟藝術家所在地方–誠誠實實、品品端正的相處。 一個夢，足足做了35年。一個築夢，結結實實走了35年；才到。 這份定力與執著，屬於誠品畫廊、屬於趙琍，更屬於誠品畫廊整個團隊。