新北市市長侯友宜對新北市在籌備與期待多年之下，終於有了第一座新北市美術館的誕生就提到「新美館以『全民美術館』為定位，致力打造一個積極傾聽及回應、鼓勵參與和協作的新文化地標，並且與市民、藝術家及社會共同創造對話與行動」。這話充分揭示新美館啟動的核心價值落點，並且也將讓新北市在眾多博物館群（黃金博物館、茶業博物館、陶瓷博物館與其他私人美術館…）有了另外一個閃亮的視覺焦點。

與香伶館長的聊天就從這裡開始。我問：市長提到的「全民美術館」是個起手式，但，以現在臺灣許多機構體規內的美術館，不也都是所謂的全民美術館嗎？

香伶館長很開心地說「你講的也是當時市長首次約見我時，我講的一模一樣。所以，我也更進一步向市長解釋到，作為全民美術館是很重要，但新美館更要從環境本身的特質落實到傾聽、回應、參與和協作，過去我們對美術館總習慣賦予美術館就是現代美術或現當代藝術集結，但，我則認為新美館它不僅僅只是一座美術館，新美館更應該是視覺文化生命活體，美術；是其中之一。整個新美館的生命體質是更寬闊更能從地方梳理出文化的多樣貌」。

我相當喜歡香伶館長提到的「視覺文化」這四個字。因為，香港目前最廣受國際矚目的場館 M+，它的中文其實是「當代視覺文化博物館」，這足以標顯 M+ 從香港自身的地理與環境特質所演繹出來的館性，充滿著十足在地性。當我還在這樣想時，香伶館長不愧是我記者生涯的「革命夥伴」前輩。她旋即告訴我「仔細去想，新北市就像臺灣的縮影。我這麼講的原因是，新北市有 29 區，有四百多萬人口；人口包容著許許多多來自不同地方的人。它不只是有新住民，它更是臺灣中南部前來北部求學、工作…的人，有可能會先選擇落腳的地方。我常會這樣想，新北市一如臺灣是個移民城市，它把許多人放在一個共同地理環境裡，有山、有水、有不同宗教、不同的飲食文化與豐富的地方產業內容，它兼容並蓄、鼓勵發展且對相同與相異都心懷尊重，再沒有比一個地方能夠像新北市；先天體質就含蘊著文化多元與可能的城市。當這樣的特質我們要微縮到一座美術館屬性、定位時，我終究覺得；我們更要對視覺藝術加以擴延。也就是說；新美館不只是一座現當代美術館，真確來說；它更是一座關於文化、視覺文化的美術館」。

這時，如同我置身在新美館內空間，可是抬頭放眼窗戶外面新美館幅員推擴，香伶館長的視覺藝術到視覺文化，那種心胸與視野，悄悄地；就在這座新美術館充分獲得印證。而她也提到，新北市正因為幅員邊際廣擴，相對也有著許多優秀藝術家。新北市文化局很早就啟動藝術收藏機制，這些收藏當城市有了自己專屬美術館之後，就會移轉到該城市美術館的典藏。開館展之一「往來／照見－新美館典藏研究展」，香伶館長就特別請策展人白適銘單純鎖定在典藏品，從典藏品來選粹與演繹出新北市時代的人文內容與姿態，全然避開從外部借展的概念。這點，徹底收服我。這更昭驗日後新美館的典藏展，也會是所謂典藏研究展體規。

既然提到研究展，香伶館長繼續說「新美館是個新館，也因為是新館，我們正好有機會在一開始踏步出去的時候，就可以有借鏡，避除不必要摸索」。「新美館面對展覽，會著重在研究先行，這其實也涉及到『語言』的表達。你跟我都屬於那種重度閱讀者，對於文字的閱讀有慣性亦有堅持。但是，美術館本該是屬於進化的機構，它是得要同時面對不同年齡層，你是屬於專業觀眾，但我們其實要面對是 80% 社會大眾，新美館應該先把展覽的表達更放在這 80% 大眾能從展覽的文字導讀內容、現場看板文字大小、展覽內容…就要顧及到充分理解與溝通方法。美術館有責任從觀察、關注、回應與聆聽的過程，找出有效溝通的方法，這完全取決在有沒有同理心」。「過去的美術館多數是館內自己培養策展人，現在有個可喜現象則在於，許多外部獨立策展人都有機會進入體制內美術館來工作，這些人的國際連結能力強、年輕、靈活、善於溝通與解決問題，一旦進入體制內工作，就得需重新學習對體制的作為與價值建立，這自然能與機構內策展人產生相互學習的機會，彼此進而可以帶來新動力。新北市有著相當深厚文化發展基礎，甚至民間藝術也充滿著無限生機，展覽在面對這些內容時，策展人都要先把研究基礎做好、做廣與做足，這才有可能讓展覽在傳達及呈現，可以完全去考慮到如何和觀眾拉近與對話」。

「作為當代的美術館已不再是高高在上的殿堂，而是具反思性、連結力和重視傾聽的全民美術館」。「新美館重視的是觀眾需求、公眾參與和社會連結，新美館不僅關注知識生產，對於人類、社會、自然環境也相對會更加關懷」。香伶館長說。

在現時段眾多城市美術館熱鬧紛紛之際，美術館尋求定位的同時，更應當是像新美館一開始能把話講清楚，而不是一昧凸顯自己的城市有了所謂國家美術「殿堂」！