排名統計時間 2024/1/1 – 12/31

榜單內共有靳尚誼、陳逸飛、王興偉、張恩利、周春芽、劉野、劉煒和毛焰8位元藝術家作品入榜，當中靳尚誼〈塔吉克新娘〉被譽為中國新古典主義的開山之作，2013年首次上拍以8510萬元人民幣成交，遠超估價四倍。然而，11年後再次上拍，成交價僅達5520萬元人民幣，幾近六折售出。劉太乃認為，這一現象反映了中國當代藝術市場的水位下調與世代品味轉變。當代市場回調的原因，一方面是市場整體水位降低；另一方面，年輕世代的審美品味轉變，不再青睞寫實風格，使得這類作品的熱度減弱。相比之下，陳逸飛的〈潯陽遺韻〉則多次拍出佳績，1991年香港佳士得成交價為137.5萬港元，1999年於中國嘉德以297萬元人民幣成交，2023年於香港佳士得拍出3546.5萬港元，位列年度榜單Top2。2023年電視劇《繁花》帶動的老上海熱潮延續，陳逸飛的市場依舊堅挺，可見其擁有相當穩固的藏家基礎。

而1960至1970年代出生的藝術家，如王興偉、張恩利、劉野、劉煒、毛焰，仍是市場的中堅力量，他們以成熟的藝術語言和穩定的市場表現佔據主導地位。回顧王興偉2024年拍賣市場，僅4件作品上拍，3件成交，成交率75%，總成交額為23,977,500人民幣。當中王興偉的〈無題（澆花）〉成交價2,300萬人民幣，佔其全年成交額的96%，並斬獲中國當代年度榜單Top3。王興偉的作品數量稀少，但凡稀缺精品一上拍，必能取得佳績。

張恩利受益於2023年龍美術館的大型回顧展，其作品〈盛宴4號〉於2024年春拍以2127.5萬元人民幣成交，刷新個人拍賣紀錄，並比2022年的成交價提升23.35%。劉野、劉煒和周春芽的作品表現相對亮眼，劉野進榜作品分別為〈畫家和模特兒〉、（玩積木的女孩〉，兩件單價皆過千萬人民幣；其作品年度總成交額為68,523,493人民幣，共上拍20件，14件成交，成交率70%，雖不及其往年市場高峰，但仍相當穩固。周春芽兩件入榜之作皆出自其知名「桃花」系列，表現相當穩健。此外，曾被媒體譽為「新F4」之一的曾梵志此次未能上榜，顯示其市場對其作品的熱度有所回調。

中國當代市場集中於內地 未來持續探底

拍賣地區分布上，可發現榜單中僅有2件拍品於香港成交，1件於倫敦成交，7件拍品集中於中國內地。這真實反映出中國當代藝術在香港市場的比重下降，香港市場更多將市場重心逐漸轉向內地。以蘇富比、佳士得、富藝斯為主導的西方拍賣公司仍會不遺餘力地把西方文化和藝術向亞洲市場推廣。中國內地拍賣公司則持續深耕本地市場，以中國現當代藝術品為主力，再加入少數西方現當代藝術品。

對於2024年的中國當代藝術市場，劉太乃表示：目前仍處於深度調整階段，藏家個人品味主導市場，尚未形成具有美術史依據的大板塊。他強調：「相比於西方藝術市場的明確分類，如印象派、戰後藝術和普普藝術等，中國當代藝術板塊的劃分更多依賴內地藏家的個人偏好。」他還指出，後八九時期是中國當代藝術的重要階段，但榜單中卻未見到相關重要作品，實屬遺憾。目前的市場更多是個人交易驅動，缺乏對美術史發展的深層考量，未來仍可能持續探底。

整體而言，2024年的中國當代藝術拍品成交價格與市場結構反映了世代交替中藏家群體品味的變遷，以及市場水位的變化。儘管如此，一些具有藝術史價值和市場認可度的藝術家仍在榜單中占據重要地位，展現出穩定的市場吸引力與抗風險能力。隨著頭部拍賣公司在現當代板塊的持續投入，市場精細化運作逐步成型。展望未來，中國當代藝術市場的成熟度與體系化發展將取決於藏家對藝術史視角的理解提升，以及拍賣公司在學術價值與市場策略間的平衡推進。

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