善於將個人心情 映射女性肖像主人的世界

朱瑜剖析陳可創作的四大階段：2005年至2006年，陳可從川美畢業到北京，成為「北漂」，當時作品有種「向內尋找」的感觸，女生的心緒和白日夢，青春歲月記憶都鐫刻在她的創作中。因此，陳可在該階段也被評論為「卡通一代」。2012年，陳可初為人母，她開始聚焦女性肖像，如弗里達、夢露、無名的詩人等等。2016年貝浩登為她舉辦的個展中呈現了對夢露的階段性思考，她敏銳地捕捉到了夢露的精神世界，將一個脆弱、真實而完整的夢露呈現於觀眾面前。

還有今年（2021）6月陳可新個展【包豪斯女孩 / 房間】，其繪畫又達到了新的高度。朱瑜闡述其創作動機來源於一本名為《包豪斯女孩》的影集，書的封面印有一行小字「致敬女性先鋒藝術家」。此書記錄了曾就讀包豪斯學院的部分女性學生的黑白肖像照，以及簡單的生平經歷。陳可被這些女孩子面向未來的面孔所打動，從她們身上似乎看到自己二十多歲時的影子，也看到女性與周遭環境磨合的艱難歷程。正如陳可所說：「我想要轉譯這些面孔，詮釋生命的短與長，時間的快與慢。」展覽中的作品均創作於2020年至2021年，陳可勾勒出她所推崇的女性價值、選擇權、去柔弱、內心獨立以及創造性。此展亦在國內外收穫了驚人的回饋。朱瑜補充道：「這次展覽邀請到陳可的好朋友周翊擔任策展人，他也策劃了2016年的陳可個展【夢·露】。周翊和陳可皆參與布展，我們為展覽定制了特殊的牆面，在開展前親自調油漆粉刷邊框，也一起商量對展覽佈局進行調整，甚至最後決定『歪著』掛作品。作為陳可的夥伴及好朋友，我們相信良好的合作一定是基於彼此的信任，站在朋友的角度去理解陳可的創作，會更懂她。」

一級市場至二級市場的過渡

朱瑜指出：「陳可是優秀的藝術家，我們會站在專業角度為其職業生涯和創作實踐提供建議和支持，也會認真聽取藝術家的想法，進行配合。」今年巴黎FIAC藝術博覽會，貝浩登展位上呈現一張陳可目前尺幅最大的〈包豪斯女孩〉作品，此作最後被荷蘭最大的私人美術館沃林登博物館（Museum Voorlinden）收藏。陳可的一級市場表現非常穩健，在學術和市場的加持下，其拍賣記錄也屢創新高。但朱瑜站在代理畫廊的角度說：「我們職責是為作品找到最合適的藏家，希望好的作品能在好的藏家手中保留長久；因此，我們對藏家的興趣向來謹慎對待。現正在接觸國內與國際美術館，籌備陳可接下來的機構個展，希望和藝術家一起成長。」朱瑜最後透露，貝浩登巴黎明年第二季度將策劃一個肖像群展，屆時會有陳可的最新作品展出；而她在巴黎空間的個展目前安排在2023年中期。