專訪 何創時書法藝術基金會 何國慶董事長

一代宗師 傅申

田本芬 / 台北採訪 圖 / 何創時書法藝術基金會提供

這檔展覽籌備已久但卡在疫情，一直想要等傅老師從富陽回來再舉辦，但是他近一多來年身體是每況愈下，沒想到展覽竟成了紀念展。還好他在85歲時留下了這麼多看作品的筆記，今天能與大家分享。

與傅老師的淵源是在1989年左右在紐約認識，那時中國古代書畫拍賣重心在紐約，紐約的古代書畫圈子氛圍很好，包括像是王季遷、黃君實、楊思勝、傅申等大家都很熟悉。1994年他回臺北後就住在碧潭我蓋的房子，他蠻喜歡那裡，住了20多年。

傅老師一直是何創時書法基金會的顧問，早期像是「高僧展」、「鴻儒展」等展覽傅老師都有參與，幾乎每次展覽他必到並給予許多協助。他對臺灣書法界有許多貢獻，像是基金會舉辦1999年開始舉辦的「傳統與實驗」活動，這個名稱是他取的，定調非常好，也是甄選的評審。他重視傳統同時還要有創新的實驗，這對後來的影響很大。1999年基金會第一次在中國舉辦「蘭亭論壇」研討會，地點是在蘇州。這場研討會與白謙慎教授參與的「滄浪書會」合辦，「滄浪書會」會員的學術水準都很高。研討會由傅老師主持，他的要求是必須比照國外學術討論會的標準，參與的學會前必須要先提交論文，在時間的控制、發言的順序都有講究，那次可說是早期大陸學界一次非常正式的國際級學術研討會。後來白謙慎教授出版的《蘭亭論集》，還獲得2002年首屆「蘭亭獎」編輯獎。另外在基金會的收藏方面上，鑒定真假、判斷藝術學術價值上得到傅老師的很多幫助，多年來我們在拍賣圖錄上挑了一些拍品折起來，由吳國豪主任拿去傅老師家給他過目。除了我們選定的，他常說：「我再翻一下，再看看有什麼可以推薦的。」傅老師的個性是，你要不斷的提出問題，他在臺大任教時常說：「你不問，老師都當作你會」。像國豪這麼多次與傅老師一對一討論拍品的，應該是沒有別人。

基金會收藏來以書法為主，基本上傅老師推薦的都是很好的作品，書畫上像是吳歷、李流芳、文伯仁的作品。當時我已經有文伯仁一件立軸，後來傅老師就認為有一件手卷是很好，經過他的提點後來我們也比較會看文伯仁的特色。

2019年中央電視台來採訪我，製作一集收藏家的節目，雖然當時傅老師的身體已經很虛弱，採訪當天他還是來一起錄製，能夠一起入鏡大家都十分高興。第二年（2020年），持續有半年，傅老師每周五來基金會，看了基金會藏近80件作品。他來時總說：「不是看畫，是工作，我今天要寫什麼，有準備好了嗎？」。當時他的夫人陸蓉之老師說，他來的這半年，精神身體都好了很多。從他為基金會收藏上的題跋看，我覺得像是傅老師的週記，像是當天哪些朋友來相聚、晚上要跟誰吃飯，或者想到某件作品裡面有誰很重要等，他都會都逐一寫下來，變成他每週的心情記錄。陳宏勉教授看到他這些題跋，讚嘆說：「哇，跟他這麼熟，也第一次看到他這樣的字。完全放開了，很輕鬆的狀態。」其實傅老師84、85歲的字，外面不是這麼熟，以前比較規矩的。傅老師也曾跟臺北故宮研究員邱士華說：「中西美術館從來沒有讓人在作品上面題跋，而何先生可以讓我在古畫上盡情題跋。」也算是一段佳話，比較有意思的事情。晚餐時光他也是很開心的，因為沒有牙齒特別喜歡吃紅燒東坡肉跟黃魚這種軟的食物，高興的時候他會講很多故事，講黃光男、高居翰……等人的交往。

傅老師對基金會貢獻良多，除了對收藏品的提升外並增加了收藏的可靠性，因為基金會藏品大部分都是傅老師看過。因為我買的量很多，雖然很多他不認識。我關心的範圍比較廣，不只是藝術方面還有當時的文化圈大小名頭等。他曾說，不知道書法基金會藏畫這麼多，而且質量都還很好，他題跋裡也寫了「何創時書法基金會以收藏金陵八家聞名於世」。書法方面大名家我們比較能掌握，但對其他不太出名的作品他也有濃厚的興趣。他不太用電腦，所以常讓我們印大張的高清圖片給他，用來收集資料建檔。傅老師說，古代能寫好字的人太多了，像是喜馬拉雅山聖母峰旁邊8000米以上的有幾座？第二高的你講得出來嗎？他說書法史即是如此。奧運百米賽跑第一名是全世界最快的，但第三名還是很快，所有參賽者都很快，但是往往書法繪畫史就是僅有拔尖那前4名8名。藝術史是很殘酷的，但是他會去關注一些第8名之外的、入選佳作的，他都覺得寫得很好。基金會對古代名家佳作收集的比較好，對於整個書法史關注，對某些個案，一些個別沒有聽過的，他都覺得有趣，會讓我們提供一些資料來研究。有時他會說，你們查到這個人，全世界只有你們認識啊！但是他知道那種喜悅，因為他查資料也是這樣。像他這樣能用宏觀的角度來欣賞我們基金會藏品的人不多，因為大部分人只關注那大名頭，而傅老師就像剛剛舉的那個喜馬拉雅山例子，高山外還有高山。

像是啟功、徐邦達先生，他們那時代，只要講真的，你不要問為什麼。後來，後一輩就是某一專家，只能看某一個時代或者某一家，但傅老師看的是很全面，而且對當代也很關注。他的鑒定功力體現在古代書法與繪畫，在國外應該是都是繪畫比較多。無論是成名的《富春山居圖》等古代名作，他更是近代巨擘的張大千的權威。傅老師很重視，也很看好科學鑒定，說我們這一代科學鑑定可能還沒有辦法做到非常的完美。譬如紙張，至少要能證明紙張是那個時代的。傅老師還是相信「目鑑」，他說「史鑑」就是查史料，如果一件作品是根據真跡去複製，去鑒定裡面的文獻當然都是對的；他認為「目鑑」如果很接近，或者是沒有辦法拍板定案，再去看裡面的史料，我覺得他的看法很全面。

他治學嚴謹格但性格上還是帶有著文人的浪漫，並保有非常可愛的赤子之心。來基金會看到一些好作品，像是陶珽的手卷，他讓我們舉起來讓他當場臨摹。題董其昌手卷的引首時，非常慎重地先用銅板排好位置，另一件作品則是用6根筷子排好，但題後面的跋就很輕鬆隨意了。「萬曆萬象 ─ 多元開放的晚明文化特展」時，傅老師還穿上古裝扮起了董其昌，因為大家覺得他仙風道骨很像董其昌，他自己也很喜歡，還要求在董其昌作品前拍照。傅老師晚年很喜歡鈐「浮生若夢」這個引首章，這是傅老師一次到蕙風堂時，在學生篆刻聯展中不經意看到的。他覺得心中有如雷電觸動，往事歷歷有如跑馬燈的影像跳出。「浮生」就是「傅申」，這輩子的故事就像一場夢！他常講說到了晚年，寫字還是最愉快的，做學術研究鑒定，唯有自己寫字沒有真假的問題，只要自己開心就好。有時候他也很感慨道，這麼多年寫學術文章，花了多少時間心血，像是寫黃公望，試問這個全世界有幾個人看了？還是寫字最快樂！

傅老師年輕時就精通詩書畫印，在故宮看過那麼多國寶，再到美國佛利爾美術館工作做鑒定，並參與紐約古畫拍賣與大收藏家王季遷等交遊的美好年代，又回到臺北在亞洲學界發光發熱，這個時代再也無法孕育出這種人才。我們常講文人畫的最後一筆，或者一個時代的結束，我覺得傅老師是最後最後的大師。 非常榮幸與他相識相交近30多年，傅老師的藝術成就與貢獻，真可謂是：「一代宗師」！

陳筱君 回憶傅老師故事：

何創時書法藝術基金會推出「傅申教授古書畫題跋紀念展」，以緬懷其在學術研究上的成就。開展日適逢傅老師頭七剛過，我看著大屏幕輪放的老照片，內心的感觸尤深，我想他回到臺灣應是其一生中最明智的決定。

我和傅申先生結緣始於1994年，他剛從美國返回台灣大學藝術史研究所任教。當時，他正經歷人生最大的逆境，返台的心情是極其複雜的，回到這片曾經培育養成他的故土，不免有些近鄉情怯的感覺。然而這𥚃的朋友均給予他很大的善意和溫暖，其中包括以藏扇聞名的新聞界耆老黃天才先生，對他賞識有加，特意推薦給身邊親近的朋友，希望大家多多關照此一學養俱佳的專業精英。天公愛才護持之心，我常隨行在側，體會與感受比任何人都多。

傅申先生時常評介張大千是「畫家中的畫家，也是畫家中的史學家」。認為張大千「所師承的古人，絕對超過畫史上的任何畫家」。並指出，「只要研究鑒定，一回頭就遇到張大千」。他生前研究張大千的過程中，曾參與兩次最重要的展覽—「血戰古人—張大千六十年回顧展」（美國華盛頓史密森學會、沙可樂美術館1991年）、「張大千的世界—張大千先生百年紀念展」（台北故宮博物院1998年）。

談到籌辦張大千百年紀念展的緣起，其實最初是想出版傅申所撰寫之「血戰古人」展覽圖錄的中文版，但因版權歸屬的問題，這個計劃無法實現。後來此一構想延伸發展到台北故宮舉行展覽，這要歸功於日本僑領李海天（海公）、還有黃天才（天公）、故宮院長秦孝儀（孝公），在三公的推動之下，才得以促成「張大千百年紀念展」。期間由傅申所著之《張大千的世界》一書，至今仍是業內公認研究張大千的經典，有人甚至將其譽為「聖經」，影響深遠，後人難以超越。傅申說：「研究大千，成為我畢生以來所從事過最耗時費神的一項研究工程。」

我有幸親炙謦欬，與傅老師在張大千百年紀念展時共事，受益良多。他治學態度非常嚴謹，每篇論述都反覆檢視、詳慎推求。熟悉傅申作息的朋友們都知道他晚睡，夜裡工作精神最佳。還記得那段日子裡，我們從晚上8、9點開始編修校稿，一天比一天晚，有時甚至拖到凌晨3點才離開。傅老師求真究實的精神，可見一斑。今天雖然他已告別人世，但是這些著作與論文，都是留給後人最好的寶藏，也是他無可取代的貢獻。

何國慶董事長與傅申先生誠乃情義之交，此次紀念展，對我而言也別具意義。其中有一段卷後跋尾題記：「⋯傅申老老鼠跋，昔黃天才先生、林木和、陳筱君，同桌晚餐共十二人而有四鼠，今四鼠皆在，然天公久不見⋯」吳國豪主任說傅老師曾多次提及此事。由四鼠排序得見，最長的老鼠是天公（1924年）、傅申（1936年）、林木和（1948年），而我是最小的老鼠（1960年）。如今四鼠已有兩人駕鶴西去，睹物思人，憶往昔相聚的時光，內心湧起無盡的追思與懷念。傅申先生這一世圓滿了，祈願他一路走好！

黃智陽 回憶傅老師故事：

1994年傅老師回到臺灣，時年57歲。那時他的精神狀態非常好，臺灣各學術單位都在爭取這位國際知名的鑑定學者，包括四大美術院所。那段時間更有媒體對傅老師回臺有一些臆測，是不是要去接臺北故宮博物院院長。

傅老師曾私底下跟我說，他並沒有心要競爭這個職位。雖然他在博物館工作了很長時間，並有豐富的行政和學術資歷，但擔任臺北故宮院長不是他所追求的。後來他在參加何創時基金會書法第一屆「傳統與實驗」時，也有感而發的寫下「誤入塵網中，一去三十年」。其實，當時他想要多給自己一些時間寫字畫畫，還有多些研究的邀約，因為這才是他的最愛。

吳國豪 回憶傅老師故事：

不是每次說再見都能夠再見。

努力回想傅申老師跟我說的最後一句話：

今天的黃魚、東坡肉很好吃，下禮拜還要吃。

二十多年前，何創時書法基金會要購入藏品，都是我拿著拍賣圖錄，由何董的司機開車送我去新店碧潭傅申老師「十方山水」家裡請他掌眼。前後十多年，應該去過近百次吧！這可能是傅申老師「一對一」傳授的鑑定課。我通常在老師中午起床吃過飯後兩點左右抵達，習慣帶個蛋糕茶品當下午茶。我們邊吃邊討論，或聽老師講藝林掌故，度過一個愉快的下午。

有次老師問我會不會打乒乓球？我說會。他要我等他一下，於是進到房間換了正式的運動服，然後遞給我一支球拍說，「走！我們到地下室打幾局。」我穿著西裝皮鞋，也不知道他球技如何？就先試探一下。老師打球非常用力，喜歡殺球，說這樣才能達到運動效果。我就做球讓他殺，但又擔心他用力過猛受傷。我也不敢殺他球，但又不能讓他覺得我很肉腳，結局總是要讓他「險勝」開心。

幾週下來打了五六場，他說「你球技太爛，不跟你玩了！」唉！學生難為啊！

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何創時書法藝術基金會－傅申教授古書畫鑑賞題跋紀念展