排名統計至2022/10/31

當代藝術新聞：很榮幸這次能訪問您，並了解創立於1993年尊彩藝術中心，由您和夫人陳菁螢女士共同成立。請問當初是在何種契機下，認識陳澄波的後代，進而擔任陳澄波文化基金會董事，並代理其作品？

余彥良：契機是在1997年，有機緣認識了陳澄波二女兒陳碧女開始的，隔年籌辦【陳澄波與陳碧女紀念畫展】，之後又認識其長子陳重光。由於1998年起尊彩推出【臺灣前輩畫家的藏寶圖】系列聯展，當時連續四年出版一本與台灣前輩藝術家有關的圖錄及展覽，也引起陳澄波家族的重視。家族留意到我的編輯方式與推廣上的成果，因此獲陳重光先生的肯定，他認為可以持續支持我們，之後更推薦讓我進入陳澄波文化基金會擔任董事。他希望基金會能有多元的聲音，並認為畫廊的角色有其重要性，由於以後會有作品借展與美術館銜接籌辦大展的眾多問題，他覺得需要有適合的單位進來基金會參與。

當代藝術新聞： 今年適逢陳澄波逝世75週年，共18卷的《陳澄波全集》歷經12年，今年3月正式出版完竣。請問該全集的出版對於陳澄波藝術具有何種意義？藝術界如何看待該全集？

余彥良：《陳澄波全集》耗費相當大的心力號召各領域的學者專家，希望能將此全集做到最完善，才會歷時如此長久。也因許多油畫的遺失再收集，在鑑定過程、編寫文字方面皆相當謹慎。事關最後一本油畫全集的出版，大家經過慎重考慮和定案後，才將全集完成，具有十足的公信力。此全集的意義包含一生作品的完整性、修復以及長時間史料保存的再現。在作品修復層面，這是每個前輩藝術家後代所必須面臨的重要課題，由於必須投入大量金錢和時間，昂貴的修復費用，使許多家族都無法落實和執行，民間或官方相關單位若沒有支持與協助，將造成許多藝術家資料收集的困難與延宕。所以陳澄波文化基金會率先將許多資料重建、修復及捐贈，在這十幾年來不間斷地實行著。一方面使公家單位能認真重視，另一方面也能拋出問題尋求官方或民間單位互相配合。所以，基金會藉由整合藝術家多面向的資料做出典範，這將使許多前輩藝術家本人或家屬作為參考，相信對於藝術界的意義格外重大。

當代藝術新聞：陳澄波生長於台灣，畢業於東京美術學院，而後前往上海，最終返回台灣。陳澄波人生當中的各階段，對於其創作有哪些影響？請闡述並表達您個人對其藝術的解讀。

余彥良：我個人認為他每個階段都是非常重要的連接。1930年代是上海最繁榮時期，那時的藝術非常多元和國際化，藝術家可盡情發揮和琢磨自己的所長，這也讓陳澄波於東京接受正統教育後，在上海以中國繪畫與東京所學的西方技巧產生許多碰撞與融合。後來他因戰爭返回台灣，台灣由於緯度關係，有著大量炙熱陽光灑在土地上的溫度，他畫的台灣土地，會格外接近台灣本色，將其都市或鄉土的情懷表現出台灣的原熱力。在每個階段裡，他都想闡述現代化的進步，因他不排斥象徵文明的電線杆或下水道，也不排斥正在進行中的現代化建設進入畫面。他是真正意義上當時的當代藝術家，除追求藝術唯美的涵養之外，並不照本宣科的守舊，反而能不斷創新，去除許多不合理和對時代阻礙的傳統觀念。他描繪時代的變遷與紀錄，此種紀錄對台灣社會而言是先進的，使觀者能了解當時現代化的程度，陳澄波可謂是首要先鋒者。他也畫戰爭時期的景象，還描繪學校教育，是很接近生活現狀的藝術家，他留下的這些史料皆可與實際文獻相對照，對台灣歷史和藝術史做出顯著貢獻。

當代藝術新聞：梵谷（Vincent Van Gogh）為陳澄波最崇拜的西方藝術家，1928年他曾參考梵谷的技法，創作出〈自畫像〉，請問為何陳澄波如此仰慕該藝術家？「印象派」風格如何貫穿其畫作？

余彥良：1920、30年代，當時學校美術教育或書籍中百家爭鳴，但梵谷、莫內這類型的大畫家極為出眾，在藝術圈接觸到的畫風多為印象派或野獸派等圖像，藝術家在這幾種風格內去選擇和自身個性相符的語言，進而內化成自己的創作。而梵谷的藝術較特別之處，在於他有書信記錄創作歷程，藉由素描或書信文字去描述為何要創作。所以陳澄波也養成一個習慣，畫一張作品時，無論去何方都會寫明信片寄給親友，表達他現在創作的題目和想法，其做法皆與梵谷不謀而合。一個藝術家應記錄所有創作過程，使人能了解自我藝術涵養、藝術性及創作目的，有了這項完整交代後，會發現每個環節均可影響各階層的人。我經常前往國外欣賞文件展、大型展覽，發現梵谷展覽皆相當清楚交代這些資訊，其紀錄也豐富了每件作品的完整度。

當代藝術新聞：關於陳澄波藏家年齡層及分布區域，請問為何？

余彥良：早期藏家多為四、五十歲上市公司老闆、醫生或地域性家族為主。有些南部上來的企業家居住北部，都會收藏前輩藝術家的作品，或許是他們成長環境的背景，較為喜愛這些具本土情懷的景象。至於年齡分層，現在有漸趨年輕化的趨勢，由於陳澄波大尺幅畫作被美術館收藏較多，小畫較吸引年輕藏家購入典藏。

當代藝術新聞：請問陳澄波作品自何時開始進入一級市場？對於現今其一級市場發展，您有何看法？

余彥良：尊彩在1998年舉辦陳澄波父女聯展後，自此陳澄波的一級市場開始熱絡。現在雖多以拍賣趨向為主，拍賣會上台灣收藏家本來比例就高，且購買消費實力相當強，在全世界收藏榜上也具相當份量。我對台灣前輩藝術家作品上拍賣會的看法是，若我們對台灣美術史有所認同，像藉由這次陳澄波全集出版後，大眾能去閱讀並理解出藝術家所有面向，深入了解其重要性必能肯定其內涵與價值。當然這是一條艱辛的道路，許多藏家可能從未接觸過一位台灣前輩藝術家的全面資訊，所以在此時間點全集的出現格外重要。今日雖是百家爭鳴、資訊多元的時代，但能便利的查閱一位藝術家的全集，幫助更多人去認識其定位和藝術價值，更能進一步幫助他們肯定台灣前輩的重要性，進而使民間和公家單位都能快速的找尋史料，這對籌辦展覽而言也更為容易和擴展。

當代藝術新聞：陳澄波為台灣美術史上的大師級藝術家，自2010年尊彩推出【璀璨世紀】陳澄波與廖繼春雙個展起，2012年再舉辦【彩筆江河－陳澄波】個展，之後陸續舉辦前輩藝術家聯展，請問未來是否有計畫推出陳澄波個展或台灣前輩藝術家聯展？或將以何種策略繼續推廣陳澄波的藝術？

余彥良：尊彩新館曾舉辦2次陳澄波的大型個展，【璀璨世紀-陳澄波】、【彩筆江河-陳澄波】，我們也協辦陳澄波百二誕辰東亞巡迴大展，從台南出發、北京、上海到東京，最後回到台北故宮，歷時一年半載。今年4月底，我們將呼應全集的出版，推出陳澄波大型特展，共有近30多件的作品展出。此外，由於現今社會的多元性，陳澄波文化基金會希望觸及到的年齡層普及化、年輕化，預計今年出版以台灣歷史為背景的漫畫系列，而接續將推出電視劇、電影等以陳澄波為主的相關影視，目前編劇均在撰寫當中。我們期盼使大眾能都迅速在電腦、電視或其他數位媒體上，立即接收藝術資訊，不只藝術圈認識陳澄波，還能擴大受眾層面，並提高年輕族群的比例。陳澄波是台灣美術先驅，一位領頭羊的使命，期望大規模不同方式的長期推廣，為臺灣美術史與美學留下永遠的佳話。

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