排名統計時間為2021/1/1-12/31

現代藝術板塊天價比例 仍高於當代藝術

根據《拍賣年鑑》資料庫統計，2021年亞洲現當代西畫拍賣十大排行榜，前5名都有突破億元天價，並有6位藝術家進榜，現代藝術vs當代藝術的比例為6：4。現代藝術板塊仍是拍賣市場天價拍品的主力，相信大家對2020年「常玉家天下」尚記憶猶新。但去年的最貴拍品TOP1王者改由朱德群擔當，其雪景三聯作〈盛世雪〉於香港蘇富比春拍以2.29568億港元成交，不僅奪得亞洲現當代藝術拍賣榮登寶座，亦刷新藝術家個人拍賣紀錄。而常玉仍不遑多讓，榜中強勢占領3席，分別為TOP8〈靜月瑩菊〉、TOP9〈裸女與北京狗〉、TOP10〈紅色背景的百合花〉。至於趙無級「狂草時期」的鉅作〈13.02.62〉則擠進TOP3；另一位中西融匯大師吳冠中亦以彩墨之作〈甦醒〉拿下TOP4。

當代藝術進榜板塊比例則相較去年大幅提高，有急起直追之勢。陳丹青重磅之作〈西藏組畫‧牧羊人〉二度上拍，即以成交價1.61億人民幣拿下亞洲現當代西畫拍賣成交十大排行TOP2。此外，奈良美智繼2019年後再度入榜，以TOP5〈行蹤不明〉、TOP6〈Nice to See You Again〉、TOP7〈柏林 巴拉克，1號室〉佔領3席，不愧為日本最貴藝術家，亦是躋身該榜單的日韓印度東南亞板塊的唯一藝術家。

全球當代藝術市場重心已往亞洲香港移動

綜觀亞洲現當代藝術市場，根據Artprice發布的《2021當代藝術市場報告》（The Contemporary Art market Report in 2021），中國大陸、香港和台灣於2020年下半年和2021上半年市場表現出色，占全球當代市場成交總額40%（約10億美元）。因此，亞洲市場實際上已成為全世界當代藝術交流的主要區域，不僅對亞洲藝術家，並對越來越多的西方藝術家也是如此。從本次的亞洲現當代西畫十大榜單即可獲得印證，於香港拍出的天價拍品高達七成，可見以香港為主要代表的亞洲市場正興起，此為業界最關注的趨勢之一，相信在2022年仍會持續發展。

現階段亞洲現當代藝術市場正藉由國際化策略，尋求市場的穩定。從香港拍場表現來看，西方藝術家作品比例越來越高，且有更多西方藝術家在亞洲刷新個人拍賣紀錄。中國內地市場亦呈現此趨勢，中國嘉德與國際著名畫廊「厲蔚閣」合作，去年首次推出「印象派及現代藝術夜場」，匯集四位西方藝術大師的5件佳作，其中克勞德‧莫內（Claude Monet）〈睡蓮池與玫瑰〉以1.541億人民幣成交。北京永樂拍賣去年秋拍釋出巴爾蒂斯（Balthus）〈鏡子裡的貓Ⅲ〉，1.6675億人民幣拍出，不僅刷新藝術家世界個人拍賣紀錄，更也成為中國內地最貴的西方藝術品。

亞洲千禧藏家引領新潮流推動「超當代藝術板塊」

從2021年佳士得拍賣數據可以看出，亞洲市場已明顯全球化，其中學習力強大的千禧新世代買家數量增長29%，這波亞洲市場的崛起，絕對與新晉年輕藏家功不可沒，該群體品味變化和影響力日益增長。在過去10年間，他們成長有了大躍進，學習並熟悉西方藝術趨勢，再到影響國際消費，甚至現今開始引領新潮流。

新一代亞洲千禧藏家（泛指1981-1996年出生的買家），或稱「Y世代」藏家，多於國外接受良好教育，並積極使用網際網路瞭解時下新知，還會透過社群媒體如Instagram、Tiktok追蹤或購買喜愛藝術家的創作。而且他們現身香港拍場的人數逐年加增，其品味已有別於父母輩的藝術收藏，有些會緊緊跟隨明星或KOL的喜好，有些已建立起自身的收藏體系，無論購買力或購買數量都展現出強勁的活力，是全球化藝術市場交易中不容小覷的潛力客群。各大拍賣公司為抓住千禧藏家的心，利用名人聯乘效應吸引他們捧場，例如蘇富比去年推出華語流行歌王周杰倫當代藝術收藏專場，嶄獲8.45億港元；佳士得攜手余文樂網上拍賣勞力士腕錶及NFT 藝術品等私人收藏，成交總額達1.2億港元，寫下亞洲史上最高金額網上拍賣紀錄。

「超當代藝術板塊」新銳藝術家順勢而起

在千禧藏家的推波助瀾下，「超當代藝術板塊」許多新銳藝術家順勢而起，兩者皆誕生於高科技快速發展的世代，擁有相似的品味和趨向，年輕藏家易從其作品取得共鳴，並樂於分享至個人社群。透過網路傳播的強大能力，該板塊有許多年輕藝術家不斷累積網路聲量，因此一炮而紅，吸引到更多追隨者或藏家，擴大潛在客群，進而帶動該藝術板塊整體的買氣高度提升。如吉妮維‧菲吉斯（Genieve Figgis）、莫阿科‧博阿佛（Amoako Boafo）、王俊傑（Matthew Wong）等。其中莫阿科即為顯著的例子，他憑藉非裔藝術的濃厚色彩在Instagram被名人關注後，單件畫價從2018年的1萬美元一路飆漲，去年以油畫〈舉起雙手〉於佳士得嶄獲2665萬港元。他們都是由原本不知名的路人甲，短時間變成拍賣二級市場暴衝的當代藝術家之星，拍賣紀錄屢創新高的同時，也令人擔憂其未來的續航力能否持久。（文／李孟儒）